Herbert Benedikt

Aus dem Nachlass eines Künstlerkollegens Herbert Benedikts steht eine Sammlung grafischer Arbeiten des Künstlers jetzt zum Verkauf.
Alle Blätter, darunter mehrere großformatige, kollorierte Federzeichnungen stammen aus den Jahren 1959 bis 1962 und gehören in das frühe Werk Benedikts, das kurz nach seiner Übersiedlung nach Westfalen entstand.
Hier die Abbildungen der Blätter, die bei Interesse gerne im Original vorgelegt werden.
Informationen dazu hier und einen Überblick über die Arbeiten ist hier:

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Der Heimatverein Neubeckum hat am Montag, den 22.2.2010 im Saal der Gaststätte Igelsbusch in Neubeckum eine Vortragsveranstaltung zum Thema:

“Herbert Benedikt, ein Maler des phantastischen Realismus, den die Liebe von Wien nach Neubeckum zog” veranstaltet.

Die Witwe des Malers Lieselotte Benedikt trug vor gut 80 Zuhörerinnen und Zuhörern die Entstehungsgeschichte vieler Bilder ihres Mannes vor. Anhand von Lichtbildern erklärte sie die Motivation Benedikts zur Verwendung von Motiven wie der Muscheln, Flügel oder der venezianischen Palazzos vor.

Unter den Zuhörern waren viele Benediktsammler, die sich gerne über das Werk des 1987 gestorbenen Malers unterhielten und so gemeinsam mit den Abbildungen und den Erklärungen Lieselotte Benedikts einen spannenden Abend verbrachten.

Reinhold Dreier vom Heimatverein Neubeckum dankte Frau Benedikt für ihre Ausführungen und den vielen Teilnehmerinnen und Teilnehmern für die rege Diskussion und wünschte sich, dass das Werk Herbert Benedikts weiterhin viele Freunde und Freundinnen gewinnen würde.

Im Laufe der Veranstaltung wurde bekannt, dass ein Konvolut Zeichnungen von Benedikt aus dem Nachlass eines Künstlerkollegen aus Neubeckum zum Verkauf steht. Bei Interesse wird gerne der Kontakt vermittelt.

Das Ölgemälde “Die Reise im Traum”, 1987, 30×27 cm, Öl auf Kasein. Die Signatur des Künstlers befindet sich rechts unten im Bild. Es befindet sich in Privatbesitz.

Das Ölgemälde “Mia piccola casa in Rassano Grappa”, ohne Jahresangabe, 26×34 cm, Öl. Die Signatur des Künstlers befindet sich rechts unten im Bild. Es befindet sich in Privatbesitz.

Herbert Benedikt liebte Italien und hielt sich wann immer es möglich war dort auf. Venedig war einer der Lieblingsplätze des Malers und seiner Frau, aber auch die vielen historischen Stätten mit wunderbaren Antiken- oder Renaissancegebäuden, die das Ehepaar gerne und oft besuchte. Vielleicht eine der schönsten Hommagen an diese Lieblingsgegenden ist das kleine Ölgemälde “Mia piccola casa in Rassano Grappa”, das als Reflex einer dieser Reisen entstand. Eine Villa im Stile Andrea Palladios, der bekannten Villa Rotonda nicht unähnlich steht in einer typischen italienischen Landschaft vor einem Rosenfeld.

Das Ölgemälde Venedig Nr. 3, wurde 1983 gemalt. Es ist 23×28 cm groß und in Öl auf Leinwand gemalt. Die Signatur des Künstlers befindet sich rechts unten im Bild. Es befindet sich in Privatbesitz.

Venedig immer wieder Venedig, könnte man bei dem malerischen Werk von Herbert Benedikt anmerken. Ihn und seine Frau zog es zeitlebens immer wieder in die Lagunenstadt. Daher entstanden vielfältige Motive die venezianische Paläste, Plätze und Kirchen zeigen. Das kleinformatige Bild öffnet den Blick auf einen Palazzovorplatz, der in einer Art Schachbrettmuster perspektivisch ausgeführt ist. Für den Betrachter ist der linke Rand des Bildes mit der Fassade des Palazzos abgeschlossen. Genauso wie das Muster des gemalten Bodens ist die Facade des Renaissancegebäudes perspektivisch angelegt.

Venedig Nr. 3 Herbert Benedikt von 1983 WVZ 0003-1

Auf dem Platz liegen drei unproportional groß gemalte Räucherfische. Die Fische liegen mit dem Kopf nach links gerichtet und schauen scheinbar den Betrachter an. Einer der drei ist etwas kleiner in den Hintergrund gerückt und liegt mit dem Kopf auf Höhe des Palazzoeingangs. Die beiden anderen größeren Fische liegen etwas weiter im Vordergrund dicht aneinander gelehnt.

Das Bild ist fast mittig quer geteilt, so dass der Palazzo links mit seinem Vorplatz vorne ab der Mitte des Bildes in eine unbewegte hellblaue Wasserfläche überführt. Das Wasser wird genau mittig in der Horizontlinie von der Silhouette der venezianischen Insel La Giudecca mit der Kirche Il Redentore abgeschlossen. Die langgestreckte Insel erscheint in Benedikts Gemälde etwas verkürzt und lässt so an den Seiten noch Platz für eine über die Insel hinausweisende Wasser und Horizontlinie.

Den Abschluss des Bildes schafft im oberen Teil ein mit hellen langestreckten Wolken bestückter Himmelsausschnitt. Die beherrschenden Farben des Bildes sind Blautöne, die sich überall in dem Bild wiederfinden. Sie kontrastieren mit dem leichten Rot der Ziegeldächer der Insel und des Campanile sowie dem goldfarbenen Ton der geräucherten Fische.

Eine Zwischenebene hat der Maler durch einen einzelnen weiss-blau gemalten Vogelflügel eingezogen, der hinter der Eckkante des Palazzos ansetzt und sich quer in das Bild leicht vor den Campanile von Il Redentore scheibt, ohne ihn ganz zu verdecken. Als Schwingen der Sehnsucht zu dem geliebten Ort, der am schönsten in seiner Würde und seinem Alter ohne Menschen den Künstler fasziniert hat, kann dieses malerische Element gedeutet werden.

Das Element des Windes und der Luft kontrastiert stark mit den goldenen Fischleibern. Eigentlich sind sie in der Lagunenstadt zu Hause. Haben aber durch ihren Tod und der Bereitung ihrer Körper zu Lebensmitteln den Zusammenhang zum Wasser verloren. Sie liegen wie sonst Touristen stehend auf der Piazza und scheinen die Faszination der Umgebung durch ihre toten Augen nicht wahrnehmen zu können. Der kleine Fisch scheint sich von der Gruppe zu lösen und sich hin zum Palazzo bewegen zu wollen. Auch hier der falsche Lebensraum des Wesens.

Am Sehnsuchtsort falsch oder deplatziert zu sein, weil das Leben zu Veränderungen geführt hat, schwingt in den Motiven Herbert Benedikts in dem Gemälde Venedig No. 3 mit. Nur die Insel Giudecca ist fern und erhaben und lässt sich nicht durch die falschen oder falsch behandelten Bewohner oder Gäste stören.

Eine ähnliche Motivstellung und Gruppierung hat Benedikt noch mal im Bild “Zukunft – sie ist schon vorbei II” von 1987  angelegt, das sich im Besitz der Museum Abtei Liesborn befindet.

Das Lehrschwimmbecken der Karl-Wagenfeld-Schule in Oelde-Stromberg, wurde von Herbert Benedikt Anfang der 70er Jahre mit einem Wandmosaik ausgestattet. Die Mosaiksteine sind in diesem Falle allerdings farbige Wandkacheln, die in ihrem klassischen querrechteckigen Format, den Künstler in der freien Gestaltung mehr einengten, als das bei den Mosaikarbeiten z.B. dem Heiligen Florian in Neubeckum der Fall gewesen war.

Wandgestaltung als Kachelmosaik, ca 1970 von Herbert Benedikt

Die längsrechteckige Form des Schwimmbades setzt sich auch in der zur Verfügung stehenden Wand weiter fort.

Benedikt setzte in der Wandgestaltung eine Binnengliederung mit dunklen Kacheln, nicht unähnlich dem klassischen Holzfachwerk der Umgebung, ein Raster auf die Wand.

Das Raster ist so angelegt, dass unterschiedlich große Fenster entstehen. Die so entstandenen Fenster füllte er mit Formen, die Assoziationen an Wasser nahelegen.

Klassische Wellen werden durch rhythmisch gesetzte Kacheln und durch die blau-weiss Wechsel angedeutet. Aber auch die Sonne als Assoziation von Sommer und Meer oder einem Sonnenuntergang sind zu entdecken. Auch grüne Fenster, die die Wiesen der Umgebung spiegeln oder das Grün, das ohne Wasser nicht leben kann finden sich in den Farbflächen wieder.

Die Flächen werden durch notwendige Durchbrüche für Türen, den Bademeister, Stauräume u.ä. immer wieder gestört. Diese Flächen werden an den Kanten zu den Türen weiter farbig fortgesetzt, so dass die Unterbrechung möglichst harmonisch nach hinten weiter verläuft.

Das Beckendach und die eigentlichen Schwimmbereiche sind mit hellem Material, bzw. hellen Kacheln einheitlich gestaltet, so dass der Blick des Schwimmers oder des Betrachters durch die an zwei Seiten angebrachten großen Fenster immer auf Benedikts Wandgestaltung gelenkt wird. Wasser in all seinen Facetten ist hier künstlerisch umgesetzt und kommentiert worden.

Bis heute ist der Wandzustand noch Original erhalten.

Herbert Benedikt hat bei seinen Kunst-am-Bau-Projekten auch auf ungewöhnlichen Materialien gearbeitet. In der ehemaligen Kettelerschule in Neubeckum, die nach der kommunalen Neugliederung in Roncallischule umbenannt wurde, schuf Benedikt auf Eternit eine schematische Ansicht des ehemaligen Landkreises Beckum.

Kreiskarte auf der Aulatür in Neubeckum ca. 1965

Mit Autobahn und Eisenbahnstrecken wurden bekannte und überregionale Baudenkmäler von Benedikt in die Karte als Orientierungspunkte gemalt. Die Fläche dazwischen, die Bachläufe und Hauptverkehrstrassen wurden ebenfalls typisch schematisiert, aber erkennbar bis heute, gestaltet.

Dadurch  und durch die unregelmässige Form des Malgrundes, der ebenfalls dem Kreisgrenzenverlauf angepasst ist, wird das Ausschnitthafte des Kartenausschnitts deutlich. Überall geht es weiter, wie wird aber nicht erzählt, sondern durch das Grau der Türblätter, auf der die Karte angebracht ist, konstrastiert.

Auch die Grundfarbe der Karte von Herbert Benedikt ist grau, aber ein dunkleres grau, so dass sich die Farben der Schlösser, Kirchen, Herrenhäuser und kulturellen Gebäude besonders gut abheben.

Die einfache und doch umfassende Darstellung des ehemaligen Beckumer Kreisgebietes, das im Kreis Warendorf aufgegangen ist, wird so für jung und alt deutlich. Damit markiert Benedikt auch die Ausrichtung in einer Grundschule und unterstreicht so auch die optische Aneignung der regionalen Umgebung und Heimat der Kinder durch die Bildung, die die Kinder in der Schule erhalten. Und auch für Erwachsene ist die Darstellung des Kreisgebietes reizvoll, da hier auf einfache Art und Weise, wichtiges vorgestellt und Entfernungen relativ dargestellt werden.

Bis heute ist die Karte in einem guten Zustand auf der originalen Trägerfläche der Aulatüren der heutigen Roncallischule in Neubeckum zu sehen. Die Arbeit ist nicht signiert.

Herbert Benedikt hat die ehemalige Kettelerschule heute Roncallischule in Neubeckum auch mit einem Glasfenster im Treppenhaus ausgestattet.

Das sechs Meter hohe und ca. 4 Meter breite Fenster ist in Bleiglastechnik mit verschiedenfarbigen Glasscheiben von Benedikt entworfen worden.

Herbert Benedikt hat während seines Kunststudiums in Wien bei der Kunstkeramikwerkstatt Höllerer gearbeitet und so Kenntnisse in der Verarbeitung von Mosaik gesammelt. Dieses Knowhow führte dazu, dass Benedikt in den 60 und 70er Jahren mehrere Aufträge für Mosaikdarstellungen an öffentlichen Gebäuden erhielt.

Hl. Florian, ca 1968-69, Feuerwehrhaus Neubeckum

Der Heilige Florian an der Feuerwache in Neubeckum ist aus mehrfarbigen Mosaiksteinen gefertigt. Die Figur des Heiligen ist überlebensgroß und in Kleidung und Kopfbedeckung einem römischen Legionär nachempfunden. Damit steht Herbert Benedikts Darstellung in der ikonografischen Tradition, die Florian als römischen Legionär z.T. mit Fahne, Wasserkübel, manchmal mit Mühlstein am Hals zeigt.

In Neubeckum steht der Heilige inmitten eines Häuserkreises. Die Häuser sind miniaturartig angelegt und reichen nur bis zu seinen Stiefeln. So wird seine überlebensgroße aber auch unfassbare Erscheinung unterstrichen.

Der Idee, dass ein Hausbrand oft “von Geisterhand” “aus dem Nichts” entsteht, hat Herbert Benedikt hier Rechnung getragen.

Die drei Häuser umgeben kreisförmig angeordnet den Fussbereich des Heiligen. Ein viertes Haus steht vor dem Heiligen, quasi zwischen dessen Beinen. Aus dem Dach und den Fenstern lodern züngelnde Flammen. Der Heilige steht hinter dem Haus und beschützt durch seine Position die dahinterliegen Häuser gleich mit. Der Brand des Hauses wird durch den Heiligen gelöscht, in dem der “Riese”, einen im Vergleich zu den umgebenden Häusern, riesigen Wassereimer, den er in Händen hält über dem Haus ausschüttet.

Benedikt hat genau den Moment des Schüttens dargestellt, in dem der Brand aus dem Haus noch auflodert und noch nicht gelöscht ist, wie es in der Handlung weiter angedeutet ist.

Der Eimer den der Riese in den Händen hält, ist einem Saunaaufgussbottich nicht unähnlich und unterstreicht durch seine einhenkelige Art die archaische Figur des Heiligen Florian und gehört in die ikonografische Tradition.

Die Arbeit ist 3 Meter hoch und an der breitesten Stelle 1,20 Meter breit und wurde durch die Initialen H B unter dem rechten Fuss des Heiligen von Herbert Benedikt signiert.

Das Ölgemälde “Brunnen der Wahrheit” wurde von Herbert Benedikt 1986 gemalt. Die Signatur befindet sich links unten im Bild. Das Bild hat die Masse von 50 x 60 cm und ist in Öl/Kasein auf Holz gemalt. Das Bild ist ein Stillleben und zeigt zwei Elemente, die aufeinander bezogen und durch eine gemeinsame Basis verbunden sind.